個人的に試したいことをぶち込みまくったTL Thinelineタイプ。 こちらのTL Thinelineタイプは既製品のネックとボディを流用して数年前から空いた時間にちょろちょろと制作を進めていたものです。最初はマホガニーボディのバインディング付き６０年代風のテレキャスターを作ろうとパーツを集めたのですが、なかなか手を付けずにいるうちに新たに試したいこと検証したいことが出てきたり、そもそもテレキャスターではなくシンラインにしたくなってしまったりと紆余曲折を経て半年ほど前にとりあえず完成しました。「試作品」としているのは同じ路線を継承してさらに試したいことが出てきているのでそのうち２号機、３号機を作ってみようという思惑があるからです。（いつになるかわかりいませんが・・・）
サウンドチェック。6か月張りっぱなしの弦です。クリーン。アンプはFender Vibro Kingでエフェクトなし。
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クランチ。歪はWEEHBO Effekte JTM Drive。
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ボディは既製品マホガニー２ピースの６０年代風のバインディング付きTLボディが元になっています。シンライン風のホローボディにするためにもともとのザクリを埋めてから全体を薄く削って厚み調整、ホロウボディのザクリ加工、それからハードメイプル材で作成したトップを張り付け。内部の空洞はFenderとは全く異なっていてリードプレイに向くようにサステインがある程度あって低音も効いたサウンド にするために十分な重量を確保しつつ、一方で生音の響きをアコースティックよりにしたいというのもあって実験なども行って試行錯誤し生み出したザクリ形状になっています。結果、目指していた方向に近いものになったと思いますが、満点でとはいかず次に作る際はまた違った仕様を試してみるつもりです。ちなみに完成した本機の重量は約3.5kg、 Fenderタイプのソリッドギターなら普通くらい重量ですが、 シンラインタイプとしては劇重です。 木材の振動をなるべく制限しないためにピックガードは一部を除いて少し浮かせて固定、ビスは通常のFender タイプに使われているものより小さなものにしています。完成してから6か月間結構弾き込んだのと塗装はかなり省略した薄いものなのでボディのエッジ部分に塗装欠けができています。 ボディのエッジ部分は匙面加工して見た目のアクセントとしています。バインディングをまいた見た目も好きなのですが、バインディング材も木材の振動をミュートする副作用もあるだろうと考えこの仕様に落ち着きました。 ボディバックはマホガニーです。こちらもエッジ部は匙面加工を施していますが、トップ側よりも幅広。元となった既成品TLボディはバインディングがまかれたものでそれを取り除くために幅を多くとった切削が必要だったため結果的にこうなったという経緯があります。とはいえ見た目も気に行ったので次に制作するときも同じ仕様にするかも。 ネックジョイント部。今回は手触りを無塗装の指板と同じにしようと考えて金属プレートなしでエボニー材（縞黒檀）ラミネイト、エボニー露出部分は無塗装。先端側は握り込みが少しでもやりやすくなることを期待して通常より少し薄くなるようスラントになっていますが効果はイマイチでした。ハイポジションの弾き心地にはもっとシェイプを工夫する必要がありそうです。 ネック。既製品を元にしていますがフレットはステンレス製のナロートールタイプに打ち換え、指板Rはもともと7.25inchでしたがハイポジション側は少し緩くなるように指板修正。仕上げはオイルフィニッシュ。完成して半年経過の時点でステンレスフレットの摩耗はほぼなし、たいしてケアもしていないのですが鏡面研磨した状態も維持されていてその耐久性の高さとメンテナンスフリーであることが体感できました。オイルフィニッシュしたネックの触り心地も今のところいい感じです。これらの長期の耐久性にも関心があって導入した仕様なので引き続き本機を使い込んで様子を見たいと思います。 ヘッド。ノーマルのテレキャスターヘッド。ナット幅は41.0 ｍｍでテレキャスタータイプとしてはかなりスリムな握りです。ペグはGOTOH製の一般的なクルーソンタイプ。ストリングリテイナーもGOTOH製。 ナットはラクダ骨を使用。牛骨に比べてやや高密度だそうですが、加工性や出来上がった仕上がりは大差はありません。最近ちゃんとした牛骨材は値段が上がってきているのでラクダ骨を使う機会が増えてきました。 電気部分は数年前からちょくちょく実験したりお客様のカスタマイズに導入したり、当店の販売品にも導入してきている3×3 way control（後述）。ピックアップはすべてSeymour Duncan、リアSTL-1b Broadcaster、フロントSTR-2 HOT Tele Rythm、ステルスセンターSSL-4。ヴィンテージスタイルのテレキャスター用PUだとネックポジションもトレブルの効いたものが多いですが、私としてはリアとフロントでサウンドキャラクターをもっと明確に分けたいのであえて太い音を出しやすいハイパワーPUをフロントにチョイス。ステルスPUは設置位置の都合上弦からかなり距離があるのでハイパワーなPUをチョイスしていますが、シングルコイル最強のSSL-4でもまだ出力は不足気味。なので、PUの裏にマグネットを追加しています。さらにもう一つ工夫を加えていますがそれは企業秘密。ちなみに本機ではSSL-4はRW（Revers Wiring）ではなくノーマルのものでAditional Modeでのハムキャンセル効果はなし。一方で最近出品したムスタングではハムキャンセルした音が欲しかったのでRWにしています。 3×3way controlでは各モード各ポジションは以下の通り。
３way Position
Aditional Mode1
Normal Mode
Aditional Mode2
Neck
F＋C
F
F⇒C
Middle
F＋C＋R
F＋R
（F+R）⇒C
Bridge
C＋R
R
R⇒C
3×3 way controlは2PUのギターにもう一つPUを仕込み、追加の3wayスイッチによって3モード3ポジション計9種類のサウンドバリエーションを得る仕組みです。
テレキャスターでの導入例↓
ミニテレキャスターのカスタマイズ／廉価ミニギター徹底調整 | 千葉 船橋 ギター買取り 販売 ・・・ギターショップ Heavy Gauge Guitars
ジャズマスターでの導入例↓
Fender Japan JM66-65（フジゲン期）rebuild | 千葉 船橋 ギター買取り 販売 ・・・ギターショップ Heavy Gauge Guitars
ムスタングでの導入例↓
Fender Japan MG73-CO OCR Special Mod. ￥169,400（税込み） | 千葉 船橋 ギター買取り 販売 ・・・ギターショップ Heavy Gauge Guitars
以上は2PUのギターでの例ですが、最初から３PUのストラトにも採用可能で過去にお客様のストラトに導入したこともあります。5wayスイッチよりも3wayスイッチの方が好みという方やセンターPUを単体で鳴らさない人でハムバッキングサウンドが欲しい人ハーフトーンを呼び出しやすくしたい人などにお勧めです。勿論ストラトの場合でも上表と同じような出力になります。
